Présentation par Eve Lepaon, conférencière et formatrice au Jeu de Paume
La photographie a transformé et prolongé les fonctions traditionnelles du portrait. Ce module invite à aborder les différents usages du portrait photographique, notamment sa dimension sociale, du milieu du XIXe siècle à nos jours. Il permet de revenir sur les éléments essentiels à l’enregistrement de l’image photographique, comme la lumière, le cadrage et le point de vue. Des propositions détournant les normes de représentation servent également à nourrir les échanges sur la place de notre image dans la société, la relation entre le photographe et son modèle, et les croisements de regards qui s’opèrent.
Le portrait photographique
1. Ombre, projection et reflet
Anne-Louis Girodet, L’origine de la peinture, gravure, 1829
Oscar Rejlander, Le premier négatif, 1857
Voir aussi…
André Kertész, Autoportrait, 1927
Le Caravage, Narcisse, 1598-1599
Edouard Manet, Un Bar aux Folies Bergères, 1881-1882
Jeff Wall, Picture for Women, 1979
2. Reconnaissance, preuve et norme
Plusieurs photos plus petites, sur le même support (comme un Photomaton) : montre la position sociale (décor et habillement bourgeois).
Anthropo : « être humain »(du grec ancien ἄνθρωπος, ánthrôpos)
métrie : « mesure ; qui mesure »
→ anthropométrique = qui mesure l’homme
Le procédé est repris pour faciliter les contrôles de police. La préfecture de Paris utilise des fiches de renseignement où figurent les portraits et des éléments distinctifs (taille, caractéristiques physiques, empreintes digitales…).
→ avis de recherche
→ carte d’identité, passeport
Voir aussi..→.
Mathieu Pernot, Un camp pour les bohémiens, 1998-1999
Attribué à Disdéri, Communards, mai 1871
Bruno Braquehais, Commune, Colonne Vendôme, 16 mai 1871
Michael Schmidt, sans titres, photographies extraites de la série Ein-heit, 1989-1994
Mathieu Pernot, Photomatons, 1995-1997
3. Document, protocole et relation au modèle
Point de vue frontal : on a l’impression que le modèle nous regarde. Le portrait nous face à face avec une réalité sociale invisible.
Dans les années 1930, Lange et Evans répondent à une commande pour aller documenter les régions les plus touchées par la Grande dépression aux États-Unis. Les photos sont souvent accompagnées de texte précisant le contexte de la prise.
→ photo documentaire
Jouve et Pataut co-construisent les portraits avec leurs modèles ; ils mûrissent le travail ensemble, les photos sont le fruits de leurs échanges (2 auteurs / 2 acteurs).
Voir aussi…
Paul Strand, Blind Woman, New York, 1916
Walker Evans, Allie Mae Burroughs, Wife of a Cotton Sharecropper, Hale County, Alabama, 1936
Dorothea Lange, Ex-Slave with Long Memory, Alabama, vers 1937 ; Migratory Cotton Picker, Eloy, Arizona, 1940
Diane Arbus, Identical Twins, N.J., 1967 ; Two Ladies at the Automat, New York, 1966 et Lady Bartender at Home with a Souvenir Dog, New Orleans, 1964
Michael Schmidt, photographies extraites de la série Berlin-Wedding, 1978
Marc Pataut, Yannick Venot, Scherwiller, Alsace, juillet 1993, projet « Emmaüs », 1993